撰稿：李欣樺

 

引言：《E045 惡魔與天使》是荷蘭版畫家艾薛爾在1941年聖誕節所創作的作品，天使及惡魔分別以白色及黑色呈現，符合天使代表善良與邪惡惡魔的意象，主要繪畫材料為印度墨、色鉛筆，及不透明的白色顏料。影片中的封面圖《Heaven and Hell》為艾薛爾於1942年的楓木雕刻，如下圖一所示：

 

圖一	圖二

二次大戰期間，艾薛爾發現自己很難專注在版畫創作上，因此激發了改變平面創作轉為立體創作的動力，他後來將平面作品化為球面雕刻藝術。《Heaven and Hell》從外觀上來看，直徑是235公釐，並有在球體上設計出兩極與赤道；其中一極代表「天堂」，由一位天使守護這個區域，另一極代表「地獄」，為惡魔盤踞之地。值得注意的是，兩極上的天使與惡魔雕刻的深度比赤道上的天使與惡魔深，赤道上的天使與惡魔則在同一個深度上，艾薛爾這麼設計可能是想傳遞力量抗衡的意象。圖二所示的作品為《Circle Limit IV》，是艾薛爾1960年創作的圓盤系列作品之一，在畫面中天使與惡魔由中心往圓盤邊緣越來越小，顏色上延續了原圖使用的黑白兩色，圓盤式的創作讓圖中的惡魔與天使看似相互對抗，卻又形成畫面上的平衡。接著，我們一起來欣賞這具有豐富意境的《E045 惡魔與天使》。

撰稿：蘇章瑋

 

引言：《E046 兩隻魚》是荷蘭版畫家艾薛爾在1942年5月所作的一幅作品，作品中兩隻魚使用藍色與橙色來著色，並以黑色線條描框，主要繪畫工具為水彩、色鉛筆與印度墨水。影片中的封面圖是《M. C. Escher: Visions of Symmetry》書中，針對此幅作品將其重新繪製為超對稱化(hypersymmertic)的排列方式圖，如下圖所示：

 

 

在原始作品裡，艾薛爾在其中註記道：「有顯然對稱的特性。」並又讓魚兒之間的鑲嵌方式具有四種不同的鑲嵌角度。而上圖所示的封面圖中只使用到了其中兩種排列來鋪滿平面。讓我們趕快往下欣賞《E046 兩隻魚》精采的影片，一同來探究小小魚兒們隱藏的奧妙吧！

撰稿：黃國書

 

引言：《E047 兩隻鳥》是荷蘭版畫家艾薛爾在1942年7月繪製的一幅作品，作品中每隻鳥的身體使用單一色調─深綠色和淺橙色，主要繪畫工具為水墨及水彩。影片中的封面圖是艾薛爾在1940年所創作的一幅壁紙的樣式，如下圖二所示：

 

 

 

圖一所示為艾薛爾1942年7月創作的一幅正六邊形的版畫《太初（地，天與水)》(Verbum)，艾薛爾合併了自己編號47到52的六幅不同版畫在此作品中，而《E047 兩隻鳥》也是這一系列的第一幅創作，位在此作品正上方的部份，表達之意境是兩隻鳥由在日出的飛翔畫面慢慢過渡到日落夜晚的飛翔畫面。圖二所示艾薛爾創作的壁紙樣式中也展現了《太初》(Verbum)的意境，一種鳥在白天與一種鳥在黑夜的飛翔，兩者均呼應了"天"的呈現。艾薛爾在這壁紙上的創作，細節內涵及張力方面細膩地表達了《太初（地，天與水)》(Verbum)中"天"的轉變。現在就讓我們趕快來看看《E047 兩隻鳥》到底是如何形成與變化的吧！

撰稿：黃國書

 

引言：《E048 魚與鳥》是荷蘭版畫家艾薛爾在1942年7月繪製的一幅作品，作品中鳥與魚的身體使用單一色調―綠色和白色，主要繪畫工具為水墨和水彩。影片中的封面圖是艾薛爾在1942年所創作的一幅版畫，如下圖所示：

上圖所示為艾薛爾1942年7月創作的一幅正六邊形的版畫《太初（地，天與水)》(Verbum)，他合併了自己編號47到52的六幅不同版畫在此作品中，《E048 魚與鳥》正位於此作品左上方的部份，也是這一系列的第二幅創作。編號48中的魚與鳥連接了《太初（地，天與水)》(Verbum)中"天"與"水"的重要呈現，我們可以觀察到從此作品正上方編號47的兩隻鳥，慢慢漸變成左上方的鳥與魚，雖然標號48中鳥的形態沒有很明確，但在此承襲了《E047 兩隻鳥》的"天"之意境，艾薛爾繼而再接續使用飛翔的鳥兒轉變為悠遊魚群的畫面表達出由"天"轉移到"水"的過程，無形中為作品中將進入"水"的意境前提供了一個過渡橋樑。艾薛爾創作中的安排設計，精彩地表達了《太初（地，天與水)》(Verbum)的深奧意境。現在就讓我們趕快來看看《E048 魚與鳥》到底是如何形成與變化的吧！